《我国乒乓》：我国体育体裁电影的“绝地反击”

  《我国乒乓之绝地反击》（乒乓球）是继《夺冠》（排球）后国内又一部引起广泛重视的体育体裁电影。回忆我国体育体裁电影发展史，从上世纪的《女篮5号》（1957，篮球）、《女跳水队员》（1964，跳水）、《乳燕飞》（1979，体操），到新世纪的《女足9号》（2000，足球）、《棒球少年》（2001，棒球）、《》（2008，短跑）、《破冰》（2008，速滑）、《许海峰的枪》（2012，）、《激战》（2013，拳击）、《李娜》（2021，网球）等，著作聚集的体育项目纷歧而同，发明空间和方针受众广泛。惋惜的是，大多数体育体裁电影既未获得票房成功，也未赢得口碑认可，一直处于不温不火的为难地步。2020年陈可辛执导的《夺冠》以明星化阵型、商业化运营一举获得成功，使得体育体裁电影强势闯入观众视界，为《我国乒乓之绝地反击》供给了有利学习。

  体育运动是以增强体质、促进健康为方针的社会性活动，体育赛事也是世界间进行政治、文化交流的重要途径。上世纪70年代初，“乒乓外交”成为推动中美关系正常化的重要事情。在国家利益、意识形态、经济利益等要素影响下，除了体现应战极限、联合奋斗等体育精力，夺得金牌、增强世界影响力无疑也尤为重要。

  与一般人比较，体育运动员经过职业化、专业化、科学化的系统性练习，体质较常人更为杰出。《我国乒乓之绝地反击》却反其道而行之，影片中首要人物并无强健的躯体和健美的身姿，“削球手”龚枫的眼睛乃至近视1000余度，视力显着弱于常人。除显在身体缺点，影片中的首要人物大多因长时间练习导致了不同程度的伤口，比方运动员白民和右臂拉伤严峻，主教练戴敏佳长时间腰伤。强身健体与身体伤残外表似乎是对立的两级，实践却一起指向了“应战极限、奋斗圆梦”的体育竞技精力。教练员忍耐苦痛坚持拟定练习方案、出战方案，运动员战胜缺点咬牙练习，都是一种历经苦难、渴求打破的正向挑选。

  团队组成之初被斥为“残兵败将”，在世界赛事中处于低谷。经过6年的磨炼，我国男乒总算在1995年天津世乒赛一雪前耻。一支不被看好的团队、一群不被看好的人的逆袭，不只带有较强的戏曲性和观赏性，更重要的是能够为一般人供给情感劝慰和精力支撑，显示了勇于奋斗、永不抛弃的体育竞技精力。

  1936年，中华民国代表团参与由德国承办的第十一届奥运会，近百名运动员在竞赛中全军覆没。新加坡报纸刊登了一幅讪笑我国人的漫画“东亚病夫”，画中我国运动员蓄长辫、着长袍、形容枯槁。自清末以来，“东亚病夫”这个称号已然成为我国人挥之不去的阴霾，从思维陈腐到体魄衰弱，百年耻辱史强化了我国人民自强不息的毅力和奋斗向上的勇气。从受人欺负到自立自强，我国体育发展史与我国百年奋斗史一起前进，期盼在体育竞赛中取胜代表着民众对国家成功的巴望。

  体育赛场上的输赢与国家实力和世界地位千篇一律。《我国乒乓》最初简述了我国队在世界赛事中屡遭针对，敏捷激起观众的国家认同感。在具有典礼性的赛场上，运动员的一举一动都关乎国家形象、民族实力，影片将人物作为叙事中心，以个别的言行来书写我国精力，唤醒观众的爱国热情。

  于绝地中反击取胜，满意了观众对国家形象的等待。影片屡次展示了天津世乒赛期间，民众围坐在电视机前重视赛况的画面。一般民众能从一场意气昂扬的赛事中强化民族认同感与自豪感，观众也能从一部体现我国男乒实力提高的影片中收成愉悦感。值得一提的是，影片没有局限于对人物单一的正向性描写，而是赋予了人物以生命力和生活气，戴敏佳的“油头粉面”，白民和的意气用事，陈文的妒忌与大方等描写，使得人物形象愈加丰满，更有感染力。

  对我国乒乓发展史稍加了解不难发现，影片虽对人物的姓名进行了替换，但都是以实在前史和实在人物为原型的。《我国乒乓》与《夺冠》《李娜》《许海峰的枪》《》等影片相同，都是对既往前史的回溯，体现既已发生的前史性事情。这样的影片有助唤醒国民的集体性回忆，在回望曩昔中增强认同感。但是，对前史赛事的艺术发明也存在难点，即如安在国人熟知的事情中制造悬念与紧张感。

  严重体育赛事的魅力在于，竞赛的未知性会促进观众发生紧张感，若支撑的部队取胜会有巨大的满意感与成果感，支撑的部队落败则会发生挫折感，观看竞赛的趣味与心思动机特别大程度便在于此。《我国乒乓》是如安在观众已知成果的情况下制造紧张感的呢？最显着的印象言语就是赛场上慢镜头的运用，经过特写和慢镜头，导演有意延伸观众等待，促进观众发生好奇心。不过，这种手法的重复运用也极易形成观感上的疲倦，显示出影片在印象言语层面的探究稍显缺乏。

  整体而言，《我国乒乓之绝地反击》为我国体育体裁电影树立了较为典型的事例，较为均衡地处理了影片的实在性、艺术性、商业性和娱乐性。未来，我国体育体裁电影可斗胆进行类型立异与交融，不该局限于前史再现，体育体裁电影的深度离不开当下性和实际性。（作者：司金冉，系西南大学戏曲与影视学研究生）

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